信乐町，可爱开运狸猫信乐狸的家乡，日本滋贺县被高山环绕的陶烧小镇。这个安静的小镇需要从大阪乘坐新干线到京都转车到草津，再乘坐一小时一班、只有一节车厢的小火车一直到终点站才能到达。

滋贺县位于日本列岛中部，西临京都，古称「近江国」「淡水国」，是一座有着丰富历史文化故事的古老城市，也是信乐烧的发祥地。信乐窑为日本六大古窑（信乐、备前、丹波、越前、濑户、常滑）之一。由于这里出产极适合烧窑的信乐土，又因当地森林环绕，拥有丰富的红松林，这些先天优势造就了陶艺的兴盛发展。信乐烧起先是使用资源丰富的优质陶土，不施釉、在窑内用木材烧制的日用杂器，因为土中有大颗粒的长石而特别。后来因茶人千利休将其转用为茶具，信乐烧作为体现「侘与寂」（日本审美意识之一）的陶器广为人知。

出自NHK纪录片美之壶·信乐烧

除了陶器用品，信乐烧中最具代表性、最广为流传的莫过于「开运福狸」。在人口仅约一万六千人的信乐町，这里每年生产的狸猫陶像却有十万只左右，大的有两层楼高，小的吊饰可随身携带，日本全国的狸猫陶偶基本都来自这里。除了一般商家喜欢把它们放在店内开福招财外，据说在考季前也是开运福狸热卖的季节，学生们会来到村落里挑一只看对眼的带回家，期待能带来顺遂的考运。

还有脑洞大开的有趣作品

漫画家为这里画下了《信乐陶艺日记》

信乐烧工艺重地、著名的国际陶艺家驻村中心——陶艺之森（The Shigaraki Ceramic Cultural Park，简称SCCP）就坐落在这里。陶艺之森建成并开放于1990年6月，是由滋贺县政府经费赞助，并结合文化资产与自然资源的一处以陶为主题的创作公园，集研修、创作、展示为一体。当地环境宁静美好，山上颇多鹿群，有时夜晚推开工作室的门就会看到一只小鹿迅速从路灯下跳向暗处。

陶艺之森负责人杉山道夫曾在美国阿奇·布雷基金会的陶艺工作坊学习。阿奇·布雷（Archie Bray）是一位对艺术充满了热忱的成功商人。20世纪50年代，他与朋友开创阿奇·布雷基金会，推进艺术工作室、艺术品售卖项目，其首个支持的艺术门类就是陶艺。由于其运营模式为陶艺家提供了良好的创作环境与氛围，不仅推动了美国的现代陶艺运动，更促进了陶艺工作室模式在美国的大面积生长。

杉山道夫在那里一待就是三年，在此期间结识了许多国际陶艺家，也熟悉了工作室的运营机制与模式。1989年他回到日本的时候恰逢陶艺之森项目的筹建期，于是带着自己三年来积累的经验与知识加入其中，并在陶艺之森一直工作至今。

2019年9月14日，杉山道夫在“2019亚洲当代陶艺交流展”上向观众介绍陶艺之森

邀请艺术家驻留并进行创作，而后一边在展馆举办展览、收藏艺术家作品，同时一边也将艺术家的作品在各种媒体上传播到外界去，是陶艺之森艺术驻地工作室主要的一条运营线。

陶艺之森将驻村对象分为工作室艺术家（Studio Artist）及客座艺术家（Guest Artist）。工作室艺术家经评审委员会选出，人数限制为30人，需自行负担费用，可办理展览，也需应主办单位要求办理座谈会或交流会等；客座艺术家原为邀请驻村，现可经由公开申请渠道争取机会，机构补助客座艺术家驻村相关费用。每位艺术家配有独立的工作区，提供完善的陶艺设备，各类形式与尺寸的窑具。驻村没有特定的时间表，艺术家可以自由安排行程，创作期限从一个月至一年不等。

从1992至2019年，陶艺之森共接待了53个国家和地区的艺术家进行驻留创作，日本艺术家占46.5%，其他国家超过50%。美国现代陶艺先驱人之一彼德·沃克斯（Peter Voulkos）先后两次来到陶艺之森，在这里创作了许多作品，其中一部分保存在美术馆中。1993年，中国艺术家蔡国强曾在这里驻村创作。日本陶艺家秋山阳、荒木高子等人也曾驻留陶艺之森，可以说这里收藏和记录了日本近几十年来陶艺发展的足迹。2010年起，陶艺之森开始有意识地向当代性倾斜，于是更积极地邀请年轻的当代艺术家，奈良美智的陶艺作品就都是在陶艺之森的工作室里制作完成的。

来自中国台湾的简郁文也是年轻一代的驻村创作者之一。她大学时期念工业产品设计，学习工业设计、多媒体、摄影、金工、印刷设计、缝纫、钩针，那时候的她还正因为创作压力而苦恼。后来她离开台湾前往英国创意设计大学读陶瓷专业。走在伦敦街头，有人穿着各式行头，没有设限、没有对错、没有美丑，每个人都用自己的方式，过得舒服自在，简郁文也受到影响开始学着享受不同，抛开束缚地申请各样参展或驻村，并在取得当代工艺硕士后，申请到日本陶艺之森进行创作。

当时工作室一共有12个人，分别来自日本、美国、英国、中国台湾，还有加拿大裔巴西人、印度裔澳洲人和俄罗斯裔法国人。他们的工作区域在一个超大的创作空间。晚上有时相约到村里走走，去咖啡店聊天、打鼓、弹奏乐器；有时一起做饭，和俄罗斯人喝酒，还有美国人教他们制作韩国炸鸡。这里的艺术家常开玩笑说，这里不是日本，而是个嬉皮村。

在信乐，很多人都来自陶瓷世家，家中甚至还有穴窑。信乐的居民非常了解在地文化的长处，并专心做擅长的事，透过社区连结把在地特色完整呈现。小镇整体经过用心规划，吸引了许多游客前来。

在日本最大级别的登窑（建造在山体的斜面之上的炉窑）、建造于江户时代的宗陶苑，游人可以参观制陶工厂和信乐烧的出售现场，亲自体验制陶过程。陶艺教室一天开放3次，仅需1小时30分钟即可制作出属于自己的作品，专业人员为游客烧制后，成形的陶器可配送到游客家中。

在有百年历史的信乐陶艺村，可以观赏到保存十分完整的窑炉。除了窑洞之外，还有以前的作业房间和风箱房间，感受当时工作现场的气氛。建造登窑的山峰，现在已经是野外郊游的必经之路，登上山顶可以一览信乐城镇的繁华场景。

除此之外，这里也有陶艺、彩绘、陶瓷灯罩、狸子陶瓷玩偶等手作体验的教室，以及各种商品售卖。

在方圆广达四公顷的陶艺之森，不只有优秀艺术家来此驻村创作，也有美术馆、产业展示馆，并以户外展示场、健康步道、日式庭院串联其间，营造出一个会呼吸的自然展示空间，让陶艺作品、自然景色与参观民众三者间，达到亲切、和谐的共鸣。把美术馆、产业展示和销售以及艺术家创作联系到一起，让人们看到了滋贺县地方政府的管理方略，充分利用了产业资源和地方特色，使得文化和经济、旅游结合到了一起。

美术馆经常举办国际陶艺展览，在这里观者可以看到高规格的现代陶艺展。产业展示馆结合了观光与文化产业的经营模式，以当地传统制陶产业作为诉求重点，以「生活陶」作为展示理念，偏重于陶制品与生活机能结合的实用价值，希望来访民众都能体验生活艺术化的乐趣，同时馆内还集合了信乐町传统制陶产业知名厂商的主力产品。

陶艺之森的创作研修馆是与外界交流的窗口，提供爱陶人士一个独立的研修陶艺专业场域。馆方不但定期聘请国际知名的专业陶艺创作者作专题演讲，也常常举办制陶研习和体验营。其中又分面向成人、亲子和学校的不同类别，建馆至今前来体验陶艺的日本中小学生已超过7000人。

在陶艺之森的附近有一家叫鱼仙的乡土料理店。进入店里就会发现从桌子上到墙上甚至是卫生间里都陈列着好看的陶艺。进餐前，店家端出一个大盘，里面全是陶艺家的手作器皿，客人可以挑选自己喜欢的杯子品尝清酒。

这样的驻留环境对简郁文来说是一次前所未有的体验。驻村的尾声，简郁文在一间常光顾的小店Awaisa展示了她的作品。「我在信乐的日子总喜欢骑着单车在村子里寻找灵感，而与其说是找灵感，不如说是停驻在不同小店，和当地的人比手画脚闲聊；在信乐，许多店家都是旧式农家改装，但并不改变建筑架构，Awaisa便是其中之一。」

这是间有当地陶艺家展售作品的咖啡店，也有来自农家和烘培坊商品的贩售，店主Miki桑是位有着一手好厨艺的年轻妈妈。店里还有个很酷的大叔Akio桑，他们常常和简郁文一起弹尤克里里，或聊起彼此的故事，以及对生活、创作上的一些想法。当简郁文提出想在店里展览的想法时，Miki桑二话不说马上就答应了，而Akio桑则帮忙清出楼上阁楼的空间。

准备展览地点，对表现作品来说是很重要的，它必须是个感受过生活痕迹的环境，Awaisa正好反映简郁文在创作、与人交流或独自思考时的存在，所有于展览中出现的物件，都是取材Awaisa的周边环境，包括用院子里的废弃摇椅和石子做的展台。

展览名为「Left Over，遗留」，主要诉说物品在被人们使用遗忘后的故事，人们要爬上楼梯，席地而坐。或近、或远，或站、或坐，阁楼的地板还会因老旧而发出吱吱嘎嘎的声音，而作品似乎就如被遗忘放在阁楼的某个物品，随时间演进变成了不同的东西，然后人们又归来，悄声问道「这是什么？」

简郁文作品

从英国求学到日本驻村，当认识越多不同背景的艺术家，简郁文越发感到「以前真的太懒，懒得动脑、懒得与人沟通，即便不懂也不去了解，渐渐地脑袋都僵硬了，如今总算发现，尝试让自己的心开放，即便对许多事没有答案也没关系，就这样放手创作吧。」

几十年来，陶艺之森不断地吸引着众多国内外优秀的陶艺家前来驻村，究其原因至少有三点：

第一，有足够的场地和设备，可以让艺术家完成他们在自己的工作室所无法完成的想法，包括尝试尺寸非常大的作品，以及利用信乐柴烧系统，为作品增添特殊风格。

陶艺之森拥有世界先进的陶艺设备和窑炉，仅是大小规模不一的柴窑就多达6座。信乐町漫山的红松和特殊的信乐土，给柴烧提供了天然条件，烧出的陶器质朴而温暖，有着缤纷变化的自然松灰釉。由于信乐土含铁量高，且有硅石等小沙粒掺杂其中，在1300℃高温烧成后，这些矿物质发生化学反应，铁质呈现绯红色，硅石等则像半透明的小冰雹粒一样偶尔出现在陶土表面。红松在柴窑里燃烧后产生的松灰与陶土发生反应，在陶器表面形成一层薄薄的褐绿色或褐黄色的自然釉。因松灰在火焰的影响下覆盖不均匀，厚薄不一，因此会留下深浅不一的丰富釉面，为信乐烧增加了不少魅力。

第二，陶艺之森为艺术家搭建了一个交流的平台，提供了一种独特的艺术氛围。当地即是陶土生产地，艺术家可亲自到矿场中接触陶土，观察陶艺师傅的制陶过程与之交流，年轻艺术家可以偶遇国际知名艺术家，也可以销售、展示自己的作品，让世界认识自己。

人们走在陶艺之森的庭院里会不时停下脚步细细观看那些被随意放置的陶艺作品，树下一只孤单望着前方的小怪兽，山脚一尊造型夸张、色彩神秘的变形人物，草地上大大小小的陶艺被随意放置。很多时候无意间会发现自己脚边不小心踢到的一件陶艺是大名鼎鼎的陶艺家作品。

第三，这里是一个步调缓慢的小村庄，来到这里，思绪也会跟着缓慢下来，连呼吸都不那么匆忙。脱离了日常生活的忙碌，沉浸在新的生活氛围里，对于艺术家来说，是打开创作空间的一种方式。

2019年9月，在亚洲当代陶艺交流展上，负责人杉山道夫曾这样说过：「我们是真切希望能够帮助艺术家提升个人水平，更进一步来说，希望能够推动日本当代陶艺的发展。这就要求我们的驻场必须是高标准、国际化的。从运营的角度来评判一个艺术驻场的规模，其标准是什么？一定是要有可量化的数据资料，同时也要看来到这里的艺术家对驻场项目有怎样的期待。」

专注创作的驻村艺术家

近年来，陶艺之森和海外的驻场项目开展国际交流，同时也与国际知名美术院校有着密切的联系，让不同机构、学校的艺术家到彼此的驻场进行交流创作及举办作品展览。

2017年起，新的想法将陶艺之森推向了新的路线。身处一个分享的时代，人们越来越多地在各种社交平台分享自己和他人的信息、资讯、人生，陶艺家不是也可以顺应这样的趋势来分享自己的专业、资料、人脉吗？传递陶艺的乐趣给更多的人，基于这种共享的理念，陶艺之森决定成立信乐SS平台。

信乐SS平台是一个非常自由的陶艺共享工作室平台，现在已有十几位艺术家参与其中，初步形成了一个社区空间，也搭建了产业合作。在信乐可以快速收集各种创作所需的原材料、工具、产品，也很容易联系到各种工坊、工匠及艺术家，汇集较为客观的、专业的对各类陶瓷产品和作品的评价，很自然便可形成一种具有权威性的网络销售平台。同时信乐SS平台是基于驻场的，且是一个常驻型的工作室，吸引了许多艺术家常驻于信乐，从某种角度来说也是对地区发展与振兴非常大的助力。

信乐町大谷制陶所大谷哲也

现在，陶艺之森希望这个常驻计划与平台可以形成一个系统，成为一条不断更新发展的陶艺生态链。任何组织、机构在运营30年、有了成熟系统之后都容易陷入疲劳的、守旧的态势，所以他们想不断尝试、不断更新，更重要的是，不断吸引年轻艺术家来到这里。

资料来源：

1、手艺告白公众号《驻地 | 栖息陶艺之森》

2、质造公众号《质造设计师游学笔记系列｜恬静的日本陶乡信乐町》

3、wozai-imhere公众号《我在 | 远离我的所知，远离我的所有》

4、《日本信乐町陶艺之森与寻常生活》

景德镇陶瓷学院副教授、硕士生导师张凌云

http://collection.sina.com.cn/hwdt/20150513/1345187014.shtml

5、《陈履生：靠土吃土——路过日本滋贺县陶艺美术馆》

https://news.artron.net/20190328/n1048700.html

6、《一座日本历史最悠久的陶艺小镇，启发了一位台湾年轻艺术家的创作之旅》

https://www.thenewslens.com/article/9045

7、《 满村都是「开运福狸」甲贺信乐町(信乐陶艺村)，信乐烧(奥田忠左卫门窑)，信乐狸 (信乐狸的八福彩绘体验)》

https://www.bbkz.com/forum/showthread.php?t=756102

8、《空间、时间，创作的源泉与动力 信乐，陶艺之森》
https://blog.xuite.net/mello/millet/241143336-%E7%A9%BA%E9%96%93%E3%80%81%E6%99%82%E9%96%93%EF%BC%8C%E5%89%B5%E4%BD%9C%E7%9A%84%E6%B3%89%E6%BA%90%E8%88%87%E5%8B%95%E5%8A%9B~%E4%BF%A1%E6%A8%82%EF%BC%8C%E9%99%B6%E8%97%9D%E4%B9%8B%E6%A3%AE

9、《走访日本六大古窑 信乐町里的欢乐时光》

http://news.cri.cn/gb/9523/2007/01/17/421@1406138.htm

10、《大谷家的餐桌——大谷哲也/大谷桃子 陶瓷器皿展》

http://www.lostandfound.cn/exhibition/129

11、陶艺之森官网

https://www.sccp.jp/

12、Japan Hoppers网站

https://www.japanhoppers.com/zh_cn/kansai/shigaraki_koga/kanko/1100/

13、图书：《超感人博物馆——日本主题收藏所23选》曹文瑞 宏硕文化出版社

14、漫画：《信乐陶艺日记》山珠彩贵